В карельской культуре имя Гельмера Синисало закрепилось уже давно. В культуре он – композитор, автор множества национальных произведений, среди которых небезызвестный балет «Сампо». Однако немногие связывают его имя с Союзом композиторов КАССР, который он возглавлял более тридцати лет. К сожалению, именно эта сфера его деятельности осталась в тени для исследователей. Между тем именно там Гельмер Нестерович не только начинал свою карьеру композитора, но и довольно ярко руководил, определяя облик Союза и направления его деятельности на десятилетия вперёд.
Целью исследования является изучение данного ранее малоизученного аспекта его деятельности на основе имеющихся записей выступлений Г.Н. Синисало и других материалов его личного фонда. Установление его взгляда на работу вверенного подразделения в начале пути, спустя время и в самом конце стало основной задачей автора. Источником исследования стали материалы личного архивного фонда Гельмера Синисало в Национальном архиве Республики Карелия, сохранившие тексты его выступлений на пленумах Союза композиторов, а также его личные документы и автобиографии, содержащие обширную информацию не только о его личной жизни, но и планах работы организации.
* * * * *
Руководящий пост в Союзе композиторов Карелии Гельмер Нестерович занял в 1956 году. К тому моменту организация представляла скорее формальное объединение композиторов, служащее для выполнения культурных заказов. Состав участников был невелик, а руководители не выделялись яркими речами и стремлением занять бόльшую общественную нишу, нежели изначально выделенную государством. Первый доклад Синисало на пленуме Союза композиторов был направлен на обозначение стремлений и обязанностей, которые должны быть возложены на организацию. Вероятно, они должны были выполнять роль напутствия и назидания членам объединения. «Наши композиторы стремятся достойно ответить на призыв партии, создать произведения, отвечающие требованиям народа, стремятся создавать свои произведения по принципу народности, правдивые и содержательные, высококачественные»1, – говорил Синисало, особо подчёркивая стремление не только соответствовать партийной линии социалистического реализма, но и идти в ногу с запросами общества.
Однако перед Союзом композиторов, по словам Гельмера Нестеровича, стояли и серьёзные проблемы. Прежде всего им был отмечен низкий уровень работы теоретико-композиторского отделения музыкального училища, директора которого Г.Н. Синисало предложил заменить из-за его неопытности. Вероятно, здесь речь шла о С.П. Тетерине, которому на момент руководства училищем было меньше тридцати лет и который действительно был снят с должности директора в том же 1956 году. Неспроста именно эта трудность озвучена в первых рядах: музыкальные школы и училища всегда были кузницей музыкальных кадров, способствовали проявлению настоящих талантов. Проблемы в этой сфере непосредственно сказываются не только на исполнительском уровне, но и на творческом, поскольку музыкальные училища готовят будущих композиторов, острая нехватка которых неоднократно преследовала Союз композиторов. Именно поэтому появилась мысль о контроле в вопросе воспитания новых кадров должным образом.
Немаловажным стал и факт отсутствия инициативы и заказов со стороны карельского радиокомитета, поскольку именно он давал немалый объём работы, обеспечивающий композиторов занятостью. Отмечалась и пассивность Союза писателей, который (по мнению Г.Н. Синисало) не занимался написанием стихов для карельских песен. Однако решение этих проблем амбициозный композитор называет «лишь первыми шагами», определяя основной задачей собирание фольклора и соответственно выезды в районы республики для полевой работы. Отмечается, что действия в этом направлении уже велись, однако результат оценивается как недостаточный из-за нерегулярности и фрагментарности подобных инициатив. Не менее важной проблемой был и тот факт, что Союз композиторов не смог завоевать авторитет и не занял центрального положения в музыкальной жизни республики. Отсутствует и количественный рост союза. Докладе на II Пленуме Союза Синисало отметил неких Шеломова и Зарицкого, направленных из Ленинграда, но которых «не удержали». Как итог, вся текущая работа Союза названа «стихийной». Однако помимо раскрытия основных проблем, предлагается и их решение. Например, был выдвинут план реорганизации ансамбля «Кантеле». Вскоре после этих призывов у ансамбля сменился руководитель: им становится Семён Карп. Для «Кантеле» его деятельность стала временем перемен, новых преобразовательных процессов и вошла в историю ансамбля как «Эпоха Карпа».
В ряду решительных предложений прозвучал и план постройки интерната для приезжих обучающихся в музыкальном училище, были обозначены высокие требования к театру, а также призыв к Министерству культуры привлекать Союз композиторов к решению других проблем2. Помимо обозначенных самим Гельмером Нестеровичем проблем, перед композитором стояла ещё одна действительно непростая задача. Как отмечает Т.С. Екименко, начиная с конца 1950-х годов давление на композиторов стало усиливаться как со стороны местных партийных структур, так и со стороны руководства Союза композиторов СССР, которое служило проводником государственной идеологии. Поддерживались произведения, отражающие реальность и посвящённые актуальным темам своего времени. Вместе с тем союз (и так при малочисленном составе) потерял четырёх своих членов – К.Э. Раутио, Р.С. Пергамента, Л.Я. Теплицкого, Р. Раутио3. В итоге можно констатировать, что на момент вступления в должность главы Союза композиторов перед Г.Н. Синисало стоял большой объём накопившихся проблем, решение которых было необходимо для дальнейшей успешной работы не только самой организации, но и всей культурной жизни республики. Таким образом, к концу 1950-х годов карельская организация композиторов, находясь под руководством Синисало, окончательно перестаёт быть обособленным художественным сообществом. Она превратилась в зрелую структуру, определяющую культурную политику региона, одновременно выполняя роль носителя государственной идеологии, центра подготовки специалистов и инициатора комплексных перемен в музыкальной сфере всей республики.
Стоит отметить, что у Г.Н. Синисало имелось стремление наладить механизмы работы буквально во всех музыкальных отраслях; по плану, выдвинутому Гельмером Нестеровичем, Союз композиторов должен был играть ведущую нравственную, культурную, управленческую и даже политическую роль в музыкальной сфере КАССР. Спустя несколько лет руководства Союзом композиторов в своём выступлении Синисало отмечал, что музыкальные организации по всей республике были «застигнуты врасплох» повышением спроса на культуру4. Это может свидетельствовать о том, что проблемы, на наличие которых указывалось ранее, активно решались, что непосредственно приводило к росту интереса населения к музыкальной культуре. На это указывает и неоднократное упоминание важности и стремления к эмоциональному воздействию на слушателя, активная пропаганда не только идей партии, но и культуры в целом, воздействие на молодёжь5. Более того, композиторы не придерживались консерватизма: наоборот, отмечается важность создания произведений на современные темы, соответствующие запросам общества6.
Рис. 1, 2. Гельмер Синисало в начале творческого пути7 и в 1970-е годы8
В 1970-е годы композитор неоднократно отмечал, что уровень культуры в республике постоянно повышается. «Мы свидетели огромного, постоянного культурного роста нашего народа», – гордо заявлял Г.Н. Синисало. При этом композитор рисует нелицеприятную картину современной ему музыкальной реальности: он не раз критикует «низкопробную и халтурную», «пошлую, развращающую вкус» лжемузыку, водопад которой «обрушивается на нас со всех сторон». Апокалиптическую картину культурной жизни в 1980-х годах в глазах Гельмера Синисало дополняла «нависшая над нами угроза ядерной гибели». В этой ситуации «наш долг – помочь широкой слушательской аудитории правильно ориентироваться в музыкальном творчестве...»9. Это в очередной раз демонстрирует стремление Союза быть ключевой фигурой в культурной жизни региона, определять тенденции и направлять слушателей на правильные, по мнению власти, направления. Об успешности действий, направленных на поднятие статуса организации, также свидетельствуют и заявления о том, что все необходимые возможности уже созданы, нужно только ими пользоваться. «Музыка карельских композиторов звучит по всей стране», – удовлетворённо констатировал Г.Н. Синисало в 1985 году10. В очередной раз прозвучала и мысль о необходимости развивать национальную принадлежность музыки карельских авторов. Именно эта идея звучала в речах композитора как в начале его карьеры, так и в этот период.
Изучая вновь обозначенные недочёты культурной политики в речах Синисало за этот период, нельзя не обратить внимание на повторяющиеся тезисы. Вновь звучит неудовлетворённость работой театров и министерства культуры, что уже было в его выступлениях за первые годы во главе Союза композиторов. Воспитание национальных композиторов также всё ещё оставалось проблемой, хотя в докладах за более ранний период подчёркивается количественный рост членов Союза. «Эти вопросы не могут больше оставаться без внимания», – заявлял Гельмер Нестерович. В заключение отмечалась необходимость нового помещения для организации, поскольку с ростом числа сотрудников места стало не хватать11. Однако именно в этот период наиболее ясно проявляется превращение Союза из кризисной творческой организации в устоявшийся инструмент влияния на культурную политику региона: Г.Н. Синисало постоянно выступал с позиций морального авторитета и гида слушателей, требуя помощи местным организациям и критикуя как министерство культуры, так и популярную «лжемузыку».
Парадоксально, что при заявленных успехах главные проблемы десятилетней давности – недостаточность образования для национальных композиторов, творческая пассивность театров и ведомств, нехватка помещений – продолжали воспроизводиться в отчётах вплоть до 1980-х годов. Более того, предложенный Синисало универсальный инструмент контроля – критика – окончательно закрепляет за Союзом не столько творческую, сколько цензурирующую и направляющую роль. Таким образом, к концу работы Г.Н. Синисало в своей должности Союз композиторов Карелии стал влиятельным, но противоречивым институтом: достигнув регионального и общесоюзного признания, он так и не решил ряд системных проблем, продолжая видеть себя как главного арбитра и воспитателя музыкального вкуса, чьё влияние основывалось скорее на личном авторитете председателя и идеологическом дискурсе, чем на реальных механизмах кадрового и инфраструктурного обновления.
* * * * *
Исследование показало, что позиция Гельмера Синисало в оценках деятельности Союза композиторов и развития музыкальной культуры Карелии в 1950–1970-х годах заметно менялась. Начиная свою руководящую деятельность как активный критик прежней работы Союза, Гельмер Нестерович в своих дальнейших выступлениях мог не только давать положительную характеристику деятельности Союза композиторов и развитию местной музыкальной культуры в целом, но и открыто говорить о проблемах и недочётах в работе других учреждений и организаций сферы культуры (вплоть до министерства). Поскольку Г.Н. Синисало видел в Союзе не только творческое объединение, но и влиятельную организацию, он стремился распространять её морально-культурное воздействие и на другие сферы культуры региона. При этом особую роль он придавал национальному аспекту карельской музыки.
По мере укрепления собственного авторитета заявления Г.Н. Синисало звучали всё более ярко и смело, что указывает не только на стремление, исходящее изнутри, но и на возможность его реализации на деле. Ряд его инициатив, включая кадровые, был успешно реализован. Анализируемые материалы показали Гельмера Нестеровича не только как музыканта, но и как организатора и оратора, способного громко говорить о самых разных вещах и склонять людей к своему мнению.
Примечания
4 НА РК. Ф. Р-1214. Д. 131. Л. 2.
7 Санько Г.З. Композитор Г. Синисало. 1948 год. Фотография из фондов Национального музея Республики Карелия, КГМ-68105/1 // Государственный каталог музейного фонда Российской Федерации: сайт. URL: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=28639861 (дата обращения: 22.09.2026). Фотография отредактирована.
8 Неизвестный автор. Синисало Г.Н. за пианино. 1970-е годы. Фотография из фондов Национального музея Республики Карелия, КГМ-34754 // Государственный каталог музейного фонда Российской Федерации: сайт. URL: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=52298314 (дата обращения: 22.09.2026). Фотография отредактирована.
Список литературы
Гальцина Н.В. Формирование и начало творческой деятельности балетного театра Карелии // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2008. № 74-1. С. 115-118.
Екименко Т.С. Союз композиторов Республики Карелия и его председатель Гельмер Синисало (к 100-летию со дня рождения) // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. 2020. Вып. 23. С. 87-93.
Екименко Т.С. Всероссийские научные чтения, посвящённые 100-летию Гельмера Синисало // Образование в сфере искусства. 2020. № 2(16). С. 15-20.
Екименко Т.С. Союз композиторов Карелии: начало пути // Музыкальный журнал Европейского Севера. 2023. № 1(33). С. 1-10. DOI 10.61908/2413-0486.2023.33.1.1-10.
Лапчинский Г. Путь композитора. Очерк о творчестве народного артиста РСФСР Г.Н. Синисало. Петрозаводск: Госиздат КАССР, 1960. 38 с.
Никитина С.С. Мемориальная коллекция композитора Г.-Р.Н. Синисало в фондах НМРК // Вестник Национального музея Республики Карелия к 150-летию музея. 2021. № 8. С. 1-10.
Филимончик С.Н. О становлении профессионального музыкального искусства в Советской Карелии в 1930-е годы // Учёные записки Петрозаводского государственного университета. 2016. № 7-1(160). С. 33-37.
Шорохова И.В. Декада карельского искусства и литературы в Москве 1959 года // Учёные записки Петрозаводского государственного университета. 2017. № 7(168). С. 22-29.
Яковлев М.М. Союз композиторов СССР // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. Москва: Советская энциклопедия. Советский композитор, 1981. Т. 5. С. 233-234.